Поэтическая живопись Россетти — известного прерафаэлита.
«Возлюбленная». Россетти.
Живопись Россетти
В середине 1850-х Россетти перестал писать картины маслом и, обратившись к акварели, создал серию красочных и затейливых композиций. Вымышленный мир этих акварелей отличается богато убранными, и многоцветными неомедиевистскими интерьерами. Джон Рёскин, чье влияние на Россетти к 1857 году достигло максимума, страстно коллекционировал «требники» и отдельные страницы из иллюстрированных средневековых рукописей, которыми торговали перекупщики, а также изучал коллекции Британского музея. Некоторые из акварелей, представленных в этом разделе, основаны на рукописях.
Monna Pomona. Россетти.
Облик высоких, бледных и стройных героинь акварелей Россетти часто воспроизводит или отражает телосложение и черты Элизабет Сиддал, его музы, любовницы, а с мая 1860 года и вплоть до её безвременной кончины в феврале 1862 года — жены. Её черты можно увидеть и на таких наиболее известных полотнах «Братства прерафаэлитов», как «Офелия» Миллеса.
«Офелия». Миллес.
И хотя само слово «братство» предполагает исключительно мужское содружество, женщины в прерафаэлитских кругах играли важнейшую роль, а Сиддал, представленная здесь двумя изысканными акварелями, была одновременно сама по себе символом и объектом для созерцания. Её работы покупал и хвалил наиболее влиятельный критик того времени Джон Рёскин. Все они выполнены в мелком масштабе и открывают самостоятельную творческую личность, на которую оказал влияние Россетти, не подавив при этом, однако, творческой индивидуальности Сиддал. Уплощенные S-образные фигуры, характерные для её акварелей, напоминают стилизованные изображения человеческого тела в готическом искусстве — иногда этот эффект относят к тому, что она никогда специально не училась рисунку и живописи, однако на самом деле это проявление её неукротимой творческой самобытности.
